斯皮尔伯格手撕网飞,但这次他真的错了

作者:Anne Thompson / Chris Evangelista

译者:易二三

校对:Issac

来源:Indiewire / Slashfilm

译者按:刚结束不久的奥斯卡上,流媒体巨头网飞(Netflix)凭借《罗马》拿下了三项大奖,风光无限。正所谓树大招风,网飞的强势表现也引发了极大的争论,史蒂夫·斯皮尔伯格就表示,会向学院提议修改奥斯卡参与规则,以限制网飞等流媒体的参与。

去年三月,斯皮尔伯格曾发表过相关言论,称采取了电视播出形式的电影即为电视电影,应该参与艾美奖而不是奥斯卡,而影片仅以投机目的在几家院线短期上映也不应当具备竞争奥斯卡的资格。在此可以引申出一个由来已久的议题——当一部「电影」不在电影院上映时,它还是电影吗?

网飞在推特上发表了推文作为回应,里面强调了自身的影迷身份,并称流媒体为观众提供了更多欣赏艺术的渠道。网飞非常巧妙地避开了流媒体平台与影院之间的矛盾,也绝口不提两者之间发行模式的差异,将自己塑造为提供(有偿)艺术服务的电影爱好者。这一招收获好感无数。

以《罗马》再度拿下奥斯卡最佳导演的卡隆就力挺网飞,认为保持电影多样性才是最重要的事。的确,在大制片厂电影和独立制片电影之间,中间成本的电影就显得有点不上不下,网飞的进击不仅给很多导演以资金的支持,还省去运营、发行、宣发的很多环节,电影的「放映」周期也更长(几乎是的),必然会对传统制片体系产生巨大冲击。

至于影院方,以对电影文化保护尤为严格的法国院线来说,他们设定了严格的发行窗口期——一部电影在大银幕首映后四个月,DVD和网络视频点播才可以上线,而对于网飞主营的基于订阅就可以随意点播的观看业务来说,这个期限是三年。因此,网飞想和戛纳搞好关系,首先就得迈过院线这一关。其他国家大都没有如此严格的窗口期规定,但院线和流媒体平台的利益冲突可以说是普遍存在的。

总而言之,斯皮尔伯格和网飞之间的争论,除了奥斯卡一奖之争,更重要的是让我们开始思考,流媒体时代下的电影会何去何从。

史蒂夫·斯皮尔伯格没有沉浸在《绿皮书》获得奥斯卡最佳影片的喜悦里,他在奥斯卡充满争议的竞争中明确表示支持这部电影。他现在对于奥斯卡的关注重点转移到了确保不会再有另一部《罗马》出现在奥斯卡上——一部网飞砸了重金的影片,但并没有遵循其竞争者制片厂电影所奉行的发行规则。

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