人艺舞台上挑大梁 王雷:刚来时我以剧院为荣,未来剧院以我为荣

继去年底闫锐因身兼《名优之死》的导演和主演入主北京人艺001号化妆间后,近日又一位“小年轻”坐镇其间——已在影视风生水起的王雷头一次在人艺挑大梁,新排《古玩》一剧中接演当年濮存昕的角色隆桂臣,有玩世不恭也有知书达理,有买卖人的圆滑玲珑更有义气担当。王雷的表演丝毫未有挑梁的青涩,舞台光彩不逊前辈,以他领衔的人艺80后们也一战成名。如果说王雷在影视是以演技碾压式上位,那么在人艺却是“平凡世界”的厚积薄发。

不敢妄称“五虎”,只是要给剧院争气

次在剧院演男主,次演这么的京味儿戏,对于这样一出特别人艺的戏,身为东北人的王雷在排练场就被公认台词过关了。《平凡的世界》中的陕西话、《老中医》中的天津话、《面朝大海》中的广东话,王雷的语言天赋已在影视剧中显露无疑,但他看来,“影视中的这些方言都是粗线条的,人艺则不一样。舞台不能有丝毫不准确的地方,话剧就是反复锤炼的艺术。前天演出大家还在帮我纠正,一个’这’字的儿话音,毫厘之间就差了很多,一个字一个音都苛求严谨。”

三场过后,在人艺次担纲男主的新鲜与兴奋渐褪,王雷说,到了该反思表演给人物增加厚度的时候了。在他看来,与其说是自己挑大梁,不如说是这一辈演员集体撑起了这部戏。“就像一支球队,有前锋,但少不了中场、后腰、守门员,我们是一起在战斗,这代人是依托剧目在成长。”《古玩》中,以王雷领衔的五位主演年龄相近,戏份相当,“新五虎”、“五小虎”的名号也横空出世,王雷说,“我们不敢称’五虎’,造诣差得太远,只是这个戏的五个主演而已,下一个戏或许还有七虎、八虎,我们只是觉得要给剧院争气。一代一代传承是规律,时间到了,新人好坏都要接班,只是接不接得住是一回事。话剧是表演艺术,大幕拉开不能把剧本放在台上,戏是要靠演员来演的。”

艺术不怕有毛边,看似并不美

看过老版《古玩》的人不难发现,王雷和濮存昕饰演的虽是同一角色,处理却完全不同。“因为是新排不是复排,就允许我们有不一样的解释。我们排练时,编剧郑天玮天天都在,我们常常交流,她也认可我的解释。我演的是我理解的隆桂臣,不同时代的演员有不同的解读,才证明剧本的生命力。”编剧郑天纬、导演唐烨的女性组合,在王雷看来和自己是一种互补。“我在排练场容易东一下、西一下,其实挺混的,有时我会说我胡演一下试试。我是一个特别不愿意个礼拜这样排了,后俩月就一直这样演的人,在这点上,我挺勇敢的,不怕错,其实有时想错也不容易,不错也没那么难。但导演很细腻,我们配合很好。艺术不怕有毛边,看似并不美,没毛病不精彩最可怕。”每场演出,王雷都会有小小突破,有时导演都看不出来,但他自己心知肚明,“舞台剧最怕把戏剧排成假的,舞台上要有鲜活劲儿。”

《古玩》彩排场,丁嘉丽、伍宇娟等演员悉数赶来为王雷捧场,谢幕时,曾获得戏剧“梅花奖”的丁嘉丽起立为他鼓掌,叫好的声浪衬托着舞台上王雷浅浅地一笑。那一场,王雷毫不讳言自己很享受那一刻,“这个戏就像我的一个小小里程碑,但更是我成长的开始。”新生代《古玩》顺利上演,接演《茶馆》的呼声不绝于耳,王雷说,“没有一个人艺的男演员不想演《茶馆》,就如同男演员对哈姆雷特的膜拜,能演《茶馆》是一种荣誉。”人艺人都说王雷很正,他身上有着一种80后渐入成熟的使命感,“人艺的江山是前辈打下来的,我一直有这种刚来剧院时我以剧院为荣,未来剧院以我为荣的心态。”

年底首尝执导电视剧,好友闫锐加盟助阵

虽然《古玩》是王雷在剧院的个男主,但妻子李小萌已经在《我们的荆轲》《名优之死》等若干大戏中出演女主角,此次《古玩》中两人的对手戏虽不多,李小萌的戏份也不重,但她还是选择与王雷共同见证。王雷与去年另一部人艺青春大戏《名优之死》的主演闫锐是挚友,两人惺惺相惜、互相帮衬,《名优之死》上演时,王雷很激动,这次《古玩》演出,闫锐同样激动。“这样的角色对我们来说都不是天上掉馅饼,我们一直在准备,这条路没有捷径,我们只有互相成就对方。”两人同样都执导过人艺的青年演员剧本朗读,王雷的《艺术》闫锐还曾参演,而两人也希望有机会把这部经典剧作搬上舞台。“我希望做一个有导演思维的演员,有大视角和大格局。”今年底,王雷将尝试执导影视剧,眼下这部现代都市喜剧的大纲已经完成,闫锐也会参与创作。“我相信会是一部让观众既熟悉又有新意的作品。”

在王雷看来,身为演员队长的冯远征就如同一个球队的教练,时刻关注着自己的队员去打赢每一场仗,“首演前一晚,远征哥还在跟我探讨最后这段独白该如何表达。”而这最后一幕的老年装扮也为王雷加分不少。即将播出的和刘涛共同出演的电视剧《面朝大海》,王雷成为现代戏中为数不多的扮老年造型的演员,而那个戏也冥冥中为他做了寻找人物老态感觉的准备。每晚最后一幕前,王雷都要经历紧张的抢妆过程,此时,为了不给服化老师添麻烦,他都是一动不动等待别人七手八脚完成造型。如果说《哗变》让王雷在一众老戏骨中也有了一席之地,那么在《古玩》中他则真正与人艺风格合槽,在他看来,“在人艺合槽不光是北京话,更多的是表演风格,人艺很少有舞台腔,要说人话。”

摄影/王晓溪

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