董希文的作品一律不得出境

董希文是受过毛主席赞誉的画家,是国家文物局规定的“作品一律不得出境”的六位大师之一。他出生在1914年的浙江绍兴。18岁高中毕业,因为父亲认为当画家没有保障,为他报考了杭州之江大学土木工程系。但是第二年,他就偷偷地考入了苏州美专,直到一年之后,父亲才知道此事。



董希文的绘画天分极高,老师彦文樑曾称赞他:“都给你画尽了!“林风眠、李超士也非常欣赏他,认为他的画没有俗气,而他的作品也都陈列在教师的展览室中。

《苗女赶场》

1939年,董希文艺专毕业,经过学校选拔,送他到越南河内巴黎美专分院接受西方油画的教育,但后来因为国内战事,被迫终止求学。

《哈萨克牧羊女》

1943年,29岁的董希文带着妻子前往敦煌。莫高窟宏大的壁画群震撼了他,他也常在洞中试想当年千百支烛光点燃,画师们与作品身心融入的壮观场面。他曾在笔记中写到:“两年半的漫长岁月,把自己的物质生活压缩到最低限度,将整个心灵装配到古人的怀抱中去,寂寞的环境与单纯的工作,使我很自然的遗忘了自己来自何处……”

《百万雄师下江南》

1946年,徐悲鸿邀请董希文任国立北平艺专的老师,此时起,进入了他的创作高峰期。《瀚海》、《哈萨克牧羊女》、《解放军是人民的救星》、《北平入城式》、《解放区的生产自救》等作品都是在此时创作的。这些作品风格迥异,有的大气磅礴,有的清新自然,有的朴实无华。

董希文一直想画有中国特色的油画。他曾说,在开始创作《开国大典》这幅作品时,他就企图把它画成一幅与西洋画不同的带有民族气息的作品。也许没有敦煌画装饰风的造型基础,也就没有了《开国大典》的出现。在构图上,他大胆地去掉了城楼西侧的一根廊柱,虽然也采用了油画的焦点透视,但却没有受其束缚。他也没有简单地模拟中国画直接用线条表现的手法,而是运用了虚实、疏密、粗细、浓淡、大小等对比手法的处理,既没有削弱油画的特点,又丰富了它的表现力。

《大渡河泸定铁索桥》

毛主席看了油画《开国大典》说:“我们的画,拿到国际间去,别人是比不过我们的,因为我们有独特的民族形式。1952年,38岁的董希文在北京西总布胡同一间普通的房间里,以高昂的热情,精湛的艺术技巧,只用了两个月时间就独立创作出了革命历史油画《开国大典》,这幅热情讴歌人民革命的世纪杰作,受到广大人民群众由衷的喜爱,当印成年画后,发行量达100多万张。他在谈到这幅画的创作时说:“在带有装饰性处理的这幅画里,尽力表现出富丽堂皇,把风和日丽的日子里的一个庄严而热烈的场面描绘出来。

”他没有局限于人眼看到的实际场面,而是采取了从天安门城楼向南看的角度,使得天安门广场和大片蓝天展现在观众面前。为了开阔视野,他把按一般透视规律应该看到的一根廊柱抽去,使画面顿觉敞亮起来,展现真正的泱泱大国的气象。画面上只有毛主席站在中央,其他人都在偏左方。在构图上的成功创造,把“中国人民从此站起来了!”的庄严宣言,形象地表现了出来。在色彩运用上大胆地用碧蓝、大红、金黄组成基调,用蓝、棕、绿调和。按中国民族传统的审美习惯用对比色,又统一协调,这需要很深的艺术功力。《开国大典》在色彩构思上卓有成效地达到了他孜孜以求的民族气派,为油画的民族化走出了一条新路,影响深远。


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